51.進入21世紀，中國的媒體事件頻發(fā)，媒體對事件的關注程度和方式?jīng)Q定了公眾的態(tài)度和事件的發(fā)展。人們所看到的已經(jīng)不是事件本身，而是經(jīng)過媒體把關后的媒體事件。隨著網(wǎng)絡的興起，媒體事件更是集中地以網(wǎng)絡事件的形式表現(xiàn)。在網(wǎng)絡事件中，網(wǎng)民是網(wǎng)絡輿論和網(wǎng)絡監(jiān)督主體。他們的觸角遍布社會各個角落，時時處處監(jiān)督著政府和官員的一舉一動。

　　下列說法與這段文字不符的是：

　　A 網(wǎng)絡監(jiān)督呈現(xiàn)出廣泛性和普遍性

　　B 網(wǎng)絡對社會輿論有重大影響

　　C 媒體事件可能不是事件本身

　　D 網(wǎng)絡監(jiān)督比傳統(tǒng)手段更有效率

　　52.在日本經(jīng)濟雄視天下的時候，很多企業(yè)家涌入藝術品市場，大肆搜羅西方印象派的作品。后來隨著經(jīng)濟泡沫的破裂，日本藝術品購買力一落千丈，那些藝術大師的經(jīng)典作品，恰似萬頃波濤上的巨輪，尚能巋然不懂;那些平凡之作卻是小舢板，在風雨飄搖中不堪一擊，其所有者難免遭受滅頂之災。

　　這段文字意在強調：

　　A 購買藝術品時不能盲目跟風

　　B 藝術品市場受經(jīng)濟形勢影響

　　C 藝術大師的經(jīng)典作品能保值

　　D 藝術品價格取決了作品的成就

　　53.中國的電視人，必須正視這樣一個事實：無論手機、網(wǎng)絡還是其他移動終端，真正對電視形成挑戰(zhàn)的，不是這些實體的機構和渠道，而是在這些媒體環(huán)境浸泡之下慢慢嬗變的受眾。這些受眾，他們也許是電視群眾，也許是網(wǎng)民，也許是“手拍暴民”，電視內(nèi)容從傳遞到他們身上的那一刻開始，就已經(jīng)脫離了制作者的掌控。這些受眾將從電視節(jié)目中獲得什么樣的信息、樂趣和價值觀，他們將如何解讀、衍生、變造電視節(jié)目，都讓電視人夜不能寐。

　　文章接下來最可能講述的是：

　　A 電視受眾趣味發(fā)生變化的原因

　　B 電視制作人如何引導受眾的審美導向

　　C 電視制作如何適應受眾趣味的變化

　　D 受眾如何利用手機、網(wǎng)絡等媒體發(fā)表見解

　　54.(不全)有科學實驗表明，大多數(shù)人并沒有同時處理多項任務的能力。只要一上網(wǎng)，人們的工作記憶就會嚴重超載，導致大腦額葉難以聚精會神地關注任何一件小事。同時，由于神經(jīng)通路具有可塑性，上網(wǎng)越多，對大腦適應精力分散狀態(tài)的訓練就越多。這也是為什么習慣上網(wǎng)的人，只要離開互聯(lián)網(wǎng)，就會感到無所適從。大腦的全面發(fā)展要求我們既能迅速解析各種信息，又能無拘無束的沉思冥想;既要能在互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字 又要能隱退到田園中靜思遐想。今天的問題在于， 狀態(tài)之間保持平衡的能力。

　　A 網(wǎng)絡限制了人類大腦的全面發(fā)展能力

　　B 網(wǎng)絡使人們處理多項任務的能力衰退

　　C 上網(wǎng)會使人的記憶力下降，精力分散

　　D 人類原本具備自由轉換思想狀態(tài)的能力

　　55.有項購物實驗，先讓購物者看一些他們喜愛的物品，或者厭惡的物品，以改變他們的情緒，然后再展示一些普通物品的圖片，讓購物者在其中進行選擇。結果發(fā)現(xiàn)，受積極情緒控制的受試者，能夠很快做出購買決定，且他們的決定更不容易被其他原因所改變。

　　這段文字意在說明：

　　A 心情愉快能讓購物者做出快而不易變更的決定

　　B 提示售貨員切不可讓顧客購物時產(chǎn)生厭惡情緒

　　C 購物者看他們喜愛的物品會很快做出購買決定

　　D 情緒不好的購物者會很快改變他們的購買決定

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